Comenzó por parte de la Asociación Cultural Legado Arturo Soria, una búsqueda que dio sus frutos pues en un plazo relativamente corto, Ricardo Márquez consiguió dar con la única copia existente, al menos que tengamos constancia, en ERESBIL, institución documental dedicada a la recopilación, conservación y difusión del Patrimonio musical vasco. Nuestro agradecimiento a Mª Jesús Treceño y a la encomiable labor de conservación y divulgación cultural que realizan en ERESBIL – Musikaren Euskal Artxiboa. 

Interpretado por Miguel Matarranz Mendoza con sumo virtuosismo y gran generosidad, con quien no podemos menos que elogiar su enorme contribución a la música. Nuestro agradecimiento infinito a Pilar Costero, por ser el hilo conductor y haber sabido apreciar desde el primer segundo el tesoro que hemos rescatado para deleite de todos nosotros.

Compositor y pianista natural de Almansa destacó desde niño por sus habilidades pianísticas. Estudió en el Real Conservatorio de Madrid, obteniendo el mejor aprovechamiento como pianista, y fue aquí, en el capital española, donde desarrolló su trayectoria profesional. Pronto se estableció como director en numerosas orquestas de zarzuela, dado su buen conocimiento de los entresijos escénicos de este género.

En 1896, cuando ya había estrenado más de veinte zarzuelas, es nombrado maestro concertador de coros en el Teatro Real. Pero lo que constituyó su auténtica especialización es el cultivo del género “paródico”, para lo que demostró estar dotado de talento y recursos como pocos. Conocía los gustos del público y poseía una increíble habilidad para empalmar los temas musicales más famosos sin alterar la estructura melódica, añadiendo algo de su propia cosecha a retazos de diferentes óperas combinando su buen hacer musical con el límite de la comicidad, sin caer en el mal gusto.

La Golfemia (una parodia de La Bohéme de Puccini, trasladando el ambiente bohemio de París a una noche de verbena en San Antonio de la Florida, en Madrid) fué la obra que le hizo pasar a la posteridad manteniéndose largo tiempo en las carteleras de Madrid con un rotundo éxito de público y crítica.

Al mismo tiempo simultaneó su labor como compositor con la crítica musical escribiendo en medios como El Porvenir, La Nueva Prensa,  El País, El Solfeo, El Manifiesto y La Crítica, de la que fué fundador.